Τα σχέδια επίπλων της ειλικρινής gehry

Όποιος αγαπά το σχεδιασμό σε οποιαδήποτε κλίμακα, από το σχήμα ενός κτιρίου έως το χρώμα των επίπλων στο εσωτερικό του, πιθανότατα έχει ακούσει για τον Frank Gehry. Αναμφίβολα ένας από τους πιο καινοτόμους, πιο δημοφιλείς και πιο παραγωγικούς αρχιτέκτονες της γενιάς του, ο Gehry είναι διάσημος σε όλο τον κόσμο για τα ασυνήθιστα σχέδιά του και την έξυπνη χρήση σχημάτων και υλικών για την παραγωγή εντυπωσιακών, μερικές φορές πραγματικών στρεβλωτικών αποτελεσμάτων με το έργο του. Αλλά πριν αποκτήσει τη φήμη του ως αρχιτέκτονας, ο Gehry τράβηξε πρώτα την προσοχή του κόσμου του σχεδιασμού για τη δουλειά του με έπιπλα (1). Και παρόλο που παραμένει το λιγότερο γνωστό μέρος του θρύλου του, το έργο που έκανε ο Gehry στα έπιπλα - πρόδρομος της αρχιτεκτονικής προσέγγισης που θα τον έκανε διάσημο - παραμένει ιδιαίτερα περιζήτητο και έμπνευση για τα τρέχοντα σχέδια.

Όπως ήταν και ισχύει για τον αρχιτέκτονα Gehry, το κύριο αξιοθέατο στα έπιπλά του ήταν η χρήση ενός χαρτονιού από κυματοειδές υλικό-για να δημιουργήσει φανταστικά σχήματα που κυριολεκτικά αναδιαμόρφωσαν την εικόνα των επίπλων των ανθρώπων, ενώ παραμένουν εξαιρετικά λειτουργικά και ανθεκτικά. Η διαδικασία ξεκίνησε όταν ο Gehry ανακάλυψε ότι το χαρτόνι, αδύναμο και λεπτό σε μεμονωμένα φύλλα, κέρδισε σημαντική δύναμη όταν εργαζόταν σε στρώματα. Από εκεί άρχισε να δημιουργεί ενδιαφέροντα νέα σχήματα. Οι κορδέλες που μοιάζουν με κορδέλες που θα καθόριζαν τη συλλογή έκαναν έκκληση στον αρχιτέκτονα καθώς έμοιαζαν και έμοιαζαν, "σαν κοτλέ (2)"

Με την ονομασία Easy Edges, αυτή η αρχική συλλογή κέρδισε σχεδόν άμεση επιτυχία (ibid.). Η πλαϊνή καρέκλα, με το κάθετο κυματοειδές αποτέλεσμα, είναι εμβληματική της συλλογής στο σύνολό της. Με προσθήκη μόνο χαρτονιού στο χαρτόνι και χωρίς χρώμα ή ύφασμα που συγκαλύπτει το υλικό υλικό, τα κομμάτια είναι ωστόσο ακαταμάχητα πλήρως λόγω του υπνωτικού τους σχήματος και της απίστευτης αντοχής τους.

Μια άλλη διάσημη προσφορά από αυτήν τη συλλογή, η καρέκλα Contour καταδεικνύει σαφώς το επίπεδο των εγκαταστάσεων του Gehry με τη διαδικασία κατασκευής και τον πλήρη έλεγχο του μέσου. Αν και δημιουργήθηκε σε στρώματα, η καρέκλα φαίνεται να σχηματίζεται από ένα κομμάτι, κάμψη με έμπειρο τρόπο για να δημιουργήσει ένα απροσδόκητα άνετο κάθισμα. Αν και ο Gehry θα αποσύρει τη συλλογή λίγο μετά την κυκλοφορία του χωρίς ανησυχία ότι η δημοτικότητά του θα επισκιάσει το έργο του στην αρχιτεκτονική, αρκετά κομμάτια, όπως το Contour, παραμένουν διαθέσιμα προς πώληση.

Εκτός από μια σειρά από καρέκλες, σαλόνια και ακόμη και τραπέζια, η συλλογή Easy Edges περιλάμβανε επίσης επιλογές φωτισμού όπως αυτή η επιτραπέζια λάμπα από χαρτόνι. Η ικανότητα του σχεδιαστή να εκπλήσσει συνεχώς το κοινό του με τις δυνατότητες του επιλεγμένου μέσου του είναι ένας από τους λόγους για τους οποίους τα κομμάτια ήταν τόσο καλά δεκτά. Αν και ο σχεδιασμός επίπλων δεν ήταν σαφώς το επιδιωκόμενο επάγγελμα του Gehry, η επιτυχία της Easy Edges βοήθησε στη χρηματοδότηση ορισμένων από τα πρώτα έργα που θα οδηγούσαν στην αρχιτεκτονική του καριέρα σε ακόμη μεγαλύτερα ύψη, συμπεριλαμβανομένης μιας αναδιαμόρφωσης του δικού του σπιτιού στη Σάντα Μόνικα (1).

Το 1979, έξι χρόνια μετά τον τερματισμό της παραγωγής των Easy Edges, ο Gehry επέστρεψε στο σχεδιασμό επίπλων με μια νέα συλλογή (5). Στο Experimental Edges, ο Gehry πήγε ακόμη πιο βαθιά με πιο περίπλοκα σχέδια. Ταυτόχρονα, έγινε ακόμη μεγαλύτερη προσπάθεια για να τονιστεί η τραχιά, ημιτελής υφή του χαρτονιού, όπως φαίνεται εδώ στην καρέκλα Carumba.

Σε διάφορα σημεία των κομματιών αυτής της συλλογής, ο Gehry χειρίστηκε την πυκνότητα του χαρτονιού σε ορισμένες ενότητες. Ποικίλλει το πλάτος των φύλλων χαρτονιού που χρησιμοποιούνται μαζί σε ορισμένα τμήματα και σκόπιμα δεν ευθυγραμμίστηκε άλλα, γεγονός που αύξησε το φαινόμενο κυματισμού που παρατηρήθηκε στις προηγούμενες δημιουργίες του (ibid.). Μαζί με τις τραχίες υφές, αυτοί οι κυματισμοί αύξησαν την ad hoc εμφάνιση των κομματιών σε μια προσπάθεια να φτιάξουν καρέκλες που, όπως το έθεσε ο Gehry, "κανείς δεν θα ήθελε (1)."

Η συλλογή Experimental Edges διήρκεσε μέχρι το 1982. Αυτή τη φορά θα ήταν επτά χρόνια πριν ο Gehry παράγει μια άλλη επιλογή επίπλων (5). Όταν το έκανε, θα ήταν διαφορετικό από οτιδήποτε είχε κάνει στο παρελθόν. Αρχικά δημιουργήθηκε για το Knoll ξεκινώντας το 1989 και παράγεται το 1992, η Gehry's Bent Wood Collection προσέφερε ακριβώς αυτό που πρότεινε ο τίτλος. Έπεσαν τα τραχιά άκρα και οι προκλητικές υφές των προηγούμενων έργων του σε χαρτόνι. Στη θέση τους, τα ομαλά φινιρίσματα και οι μαλακές καμπύλες λυγισμένου ξύλου χρησιμοποιήθηκαν για να υλοποιήσουν τις ιδανικές μορφές των σχεδιαστών. Και πάλι ο αρχιτέκτονας εμπνεύστηκε από την έννοια της δομικής ακεραιότητας τόσο της αισθητικής αξίας όσο και της έμπνευσης για αυτήν τη συλλογή προήλθε από αναμνήσεις της δύναμης των κιβωτίων μήλων που έπαιξε ως παιδί (9).

Μιλώντας για τη συλλογή, ο Gehry υποστήριξε ότι, όπως και όλη η δουλειά του στα έπιπλα, η συλλογή του από ξύλο καμίνου ήταν, «μια αντίδραση ενάντια στις συνήθεις προσδοκίες της αγοράς επίπλων.» (9). Όπως το εξήγησε, η διαφορά μεταξύ των παλαιότερων προσφορών λυχνιών και της δικής του δουλειάς ήταν ότι:

"Όλα τα έπιπλα από ξύλο μέχρι σήμερα βασίζονται σε μια παχιά και βαριά κύρια δομή και στη συνέχεια μια ενδιάμεση δομή για τα καθίσματα. Η διαφορά στις καρέκλες μου είναι ότι η δομή και το κάθισμα αποτελούνται από τις ίδιες απίστευτα ελαφριές λεπτές λωρίδες ξύλου, οι οποίες εξυπηρετούν και τις δύο λειτουργίες Αυτό που κάνει όλα αυτά να λειτουργούν και του δίνει εξαιρετική αντοχή είναι ο συνδυασμένος, καλαθοπλαστικός χαρακτήρας του σχεδιασμού... Είναι πραγματικά δυνατό να κάνουμε τα έπιπλα από μασίφ ξύλο εύκαμπτα και ελαφρά και ελαφρά (ibid.). "

Όπου οι συλλογές "Edges" εμφανίστηκαν φορμαρισμένες ή ακόμη και κολλημένες μαζί, τα κομμάτια της Συλλογής Bent Wood φαίνονταν σχεδόν υφαντά, σαν να ήταν οι διάφορες ξύλινες σανίδες απλά στριμμένες μαζί σαν νήματα. Αντιθέτως, το αποτέλεσμα ήταν το αποτέλεσμα σχεδόν συνεχούς πειραματισμού από τον Gehry με ξύλο σφενδάμνου σε ένα εργαστήριο δίπλα στο γραφείο του (5). Μόνο επτά κομμάτια από τα περισσότερα από εκατό πρωτότυπα που δημιουργήθηκαν το έκαναν ποτέ σε παραγωγή (ibid.). Από τα επτά, πέντε παραμένουν διαθέσιμα για αγορά από την Knoll.